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        2. 張愛玲寫景散茫然弟文

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            張愛玲是中國現代作傢,原籍河北省唐山市,原名張煐。作品主要有小說散文電影劇本以及文學論著,她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。

            秋雨——張愛玲

            雨,像銀灰色黏濕的蛛絲,織成一片輕柔的網,網住瞭整個秋的世界。天地是暗沉沉的,像古老的住宅裡纏滿著蛛絲網的屋頂。那堆在天上的灰白色的雲片,就像屋頂上剝落的粉。在這古舊的屋頂的籠罩下,一切都是異常的沉悶。園子裡綠翳翳的石榴、桑樹、葡萄藤,都不過代表著過去盛夏的繁榮,現在已成瞭建築的遺跡一樣,在精品國產在線自在拍蕭蕭的雨聲中瑟縮不寧,回憶著光榮的過去。草色已經轉入瞭憂鬱的蒼黃,地下找不出一點新鮮的花朵;宿舍墻外一帶種的嬌嫩的洋水仙,垂瞭頭,含著滿眼的淚珠,在那裡嘆息它們的薄命,才過瞭兩天的晴美的好日子又遇到這樣黴氣薰蒸的雨天。隻有墻角的桂花,枝頭已經綴著幾個黃金一樣寶貴的嫩蕊,小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下,透露出一點新生命萌芽的希望。

            雨靜悄悄地下著,隻有一點細細的淅瀝瀝的聲音。桔紅色的房屋,像披著鮮艷袈裟的老僧,垂頭合目,受著雨底洗禮國產亂人視頻在線觀看。那潮濕的紅磚,發出有刺激性的豬血的顏色和墻下綠油油的桂葉成為強烈的對照。灰色的癩蛤蟆,在濕料發黴的泥地裡跳躍著;在秋雨的沉悶的網底,隻有它是唯一的充滿愉快的生氣的東西。它背上灰黃斑的花紋,跟沉悶的天空遙遙相應,造成和諧的色釘釘調。

            雨,像銀灰色黏濡的蛛絲,織成一片輕柔的網,網住瞭整個秋的世界。

            遲暮——張愛玲

            多事的東風,又冉冉地來到人間,桃花支不住紅艷的酡顏而醉倚在封姨的臂彎裡,柳絲趁著風力,俯瞭腰肢,搔著行人的頭發,成團的柳絮,好像春神足下墜下來的一朵朵輕雲,結瞭隊兒,模仿著二月間漫天六出輕清的雪,飛入瞭處處簾櫳。細草芊芊的綠茵上,沾濡瞭清明的酒氣,遺下瞭遊人的屐痕車跡。一切都興奮到瞭極點,大概有些狂亂瞭吧?——在這繽紛繁華目不暇接的春天!

            隻有一個孤獨的影子,她,倚在欄幹上;她的眼,才從青春之夢裡醒過來的眼還帶著些朦朧睡意,望著這發狂似的世界,茫然地像不解這人生的謎。她是時代的落伍者瞭,在青年的溫馨的世界中,她的無形中已被擯棄瞭,她再沒有這資格,心情,來追隨那美食供應商些站立時代前面的人們瞭!在甜夢初醒的時候,她所有的惟有空虛,悵慣;悵惘自己的黃金時代的遺失。

            咳!蒼蒼者天,既已給與人們的生命,賦與人們創造社會的青紅,怎麼又吝嗇地隻給我們僅僅十餘年最可貴的稍縱即逝的創造時代呢?這樣看起來,反而是朝生暮死的蝴蝶為可羨瞭。它們在短短的一春裡盡情的酣足的在花間飛舞,一旦春盡花殘,便爽爽快快的殉著春光化去,好像它們一生隻是為瞭酣舞與享樂而來的,倒要痛快些。像人類呢,青春如流水一般的長逝之後,數十載風雨綿綿的灰西遊記色生活又將怎樣度過?

            她,不自覺地已經墜入瞭暮年人的園地裡,當一種暗示發現時,使人如何的難堪!而且,電影似的人生,又怎樣能掙紮?尤其是她,十年前痛恨老年人的她!她曾經在海外壯遊,在崇山峻嶺上長嘯,在凍港內滑冰,在廠座裡高談。但現在呢?往事悠悠,當年的豪舉都如煙雲一般霏霏然的消散,尋不著一點的痕跡,她也以惟有付之一嘆,青年的容顏,盛氣,都漸漸的消磨去。她怕見舊時的摯友。她改變瞭容貌,氣質,無非添加他們或她們的驚異和竊議罷瞭。為瞭躲避,才來到這幽僻的一隅,而花,鳥,風,日,還要逗引她愁煩。她開始詛咒這逼人太甚的春光瞭……燈光青島外國人插隊檢測被批評教育綠黯黯的,更顯出夜半的蒼涼。在暗室的一隅,發出一聲聲淒切凝重的磬聲,和著輕輕的喃喃的模模糊糊的誦經聲,“黃卷青燈,美人遲暮,千古一轍”。她心裡千回百轉的想接著,一滴冷的淚珠流到嘴唇上,封住瞭想說話又說不出的顫動著的口。

            其他散文:草爐餅——張愛鴨王1在線觀看玲

            前兩年看到一篇大陸小說《八千歲》,裡面寫一個節儉的富翁,老是吃一種無油燒餅,叫做草爐餅。我這才恍然大悟,四五十年前的一個悶葫蘆終於打破瞭。

            二次大戰上海淪陷後天天有小販叫賣:“馬……草爐餅!”吳語“買”“賣”同音“馬”,“炒”音“草”,所以先當是“炒爐餅”,再也沒想到有專燒茅草的火爐。賣餅的歌喉嘹亮,“馬”字拖得極長,下一個字拔高,末瞭“爐餅”二字清脆迸跳,然後突然噎住。是一個年輕健壯的聲音,與賣臭豆腐幹的蒼老沙啞的喉嚨遙遙相對,都是好嗓子。賣餛飩的就一聲不出,隻敲梆子。餛飩是消夜,晚上才有,臭豆腐幹也要黃昏才出現,白天就是他一個人的天下。也許因為他的主顧不是沿街住戶,而是路過的人力車三輪車夫,拉塌車的,騎腳踏車送貨的,以及各種小販,白天最多。可以拿在手裡走著吃——最便當的便當。

            戰時汽車稀少,車聲市聲比較安靜。在高樓上遙遙聽到這漫長的呼聲,我和姑姑都說過不止一次:“這炒爐餅不知道是什麼樣子。”“現在好些人都吃。”有一次我姑姑幽幽地說,若有所思。

            我也隻“哦”瞭一聲。印象中似乎不像大餅油條是平民化食品,這是貧民化瞭。我姑姑大概也是這樣想。

            有一天我們房客的女傭買瞭一塊,一角蛋糕似地擱在廚房桌上的花漆桌佈上。一尺闊的大圓烙餅上切下來的,不過不是薄餅,有少帥你老婆又跑瞭一寸多高,上面也許略灑瞭點芝麻。顯然不是炒年糕一樣在鍋裡炒的,不會是“炒爐餅”。再也想不出是個什麼字,除非是“燥”?其實“燥爐”根本不通,火爐還有不幹燥的?《八千歲》裡的草爐餅是貼在爐子上烤的。這麼厚的大餅絕對無法“貼燒餅”。《八千歲》的背景似是共黨來之前的蘇北一帶。那裡的草爐餅大概是原來的形式,較小而薄。江南的草爐餅疑是近代的新發展,因為太像中國本來沒有的大蛋糕。

            戰後就絕跡瞭。似乎戰時的苦日子一過去,就沒人吃瞭。

            我在街上碰見過一次,擦身而過,小販臂上挽著的籃子裡蓋著佈,掀開一角露出烙痕斑斑點點的大餅,餅面微黃,也許一疊有兩三隻。白佈洗成瞭勻凈的深灰色,看著有點惡心。匆匆一瞥,我隻顧忙著看那久聞大名如雷貫耳的食品,沒註意拎籃子的人,仿佛是個蒼黑瘦瘠中年以上的男子。我也沒想到與那年輕的歌聲太不相稱,還是太瘦瞭顯老。

            上海五方雜處,土生土長的上海人反而少見。叫賣吃食的倒都是純粹本地口音。有些土著出人意表地膚色全國最黑,至少在漢族內。而且黑中泛灰,與一般的紫膛色不同,倒比較像南太平洋關島等小島(Micronesian)與澳洲原住民的炭灰皮色。我從前進的中學,舍監是青浦人——青浦的名稱與黃浦對立,想來都在黃浦江邊——生得黑裡俏,女生背後給她取的綽號就叫阿灰。她這同鄉大概長年戶外工作,又更曬黑瞭。

            沿街都是半舊水泥弄堂房子的背面,窗戶為瞭防賊,位置特高,窗外裝凸出的細瘦黑鐵柵。街邊的洋梧桐,淡褐色疤斑的筆直的白圓筒樹身映在人行道的細麻點水泥大方磚上,在耀眼的烈日下完全消失瞭。眼下遍地白茫茫曬褪瞭色,白紙上忽然來瞭這麼個“墨半濃”的鬼影子,微駝的瘦長條子,似乎本來是圓臉,黑得看不清面目,乍見嚇人一跳。

            就這麼一隻籃子,怎麼夠賣,一天叫到晚?難道就做一籃子餅,小本生意小到這樣,真是袖珍本瞭。還是瘦弱得隻拿得動一隻籃子,賣完瞭再回去拿?那總是住得近。這裡全是住宅區,緊接著通衢大道,也沒有棚戶。其實地段好,而由他一個人獨占,想必也要走門路,警察方面塞點錢。不像是個鄉下人為瞭現在鄉下有日本兵與和平軍,無法存活才上城來,一天賣一籃子餅,聊勝於無的營生。

            這些我都是此刻寫到這裡才想起來的,當時隻覺得有點駭然。也隻那麼一剎那,此後聽見“馬……草爐餅”的呼聲,還是單純地甜潤悅耳,完全忘瞭那黑瘦得異樣的人。至少就我而言,這是那時代的“上海之音”,周璇、姚莉的流行歌隻是鄰傢無線電的噪音,背景音樂,不是主題歌。我姑姑有一天終於買瞭一塊,下班回來往廚房桌上一撩,有點不耐煩地半惱半笑地咕嚕瞭一聲:“哪,炒爐餅。”

            報紙托著一角大餅,我笑著撕下一小塊吃瞭,幹敷敷地吃不出什麼來。也不知道我姑姑吃瞭沒有,還是給瞭房客的女傭瞭。